Situation; es gibt Sodoma; es gibt Horace Vernet und die moderns, das
Wests und Haydons unserer Größvater. Es ist ein Haustierthema des Salons.
Diese Männer haben ein Epos vulgarisiert und befleckten Poesie und Gemälde gleich
wegen einer kitschig-bunten Sensation. Aber genug: lassen Sie uns einen mehr anschauen.
Des Mantegna's ist wert, dabei zu sehen. Es ist eine Kugelschreiberzeichnung, oft wiederholte sich, am besten
von der feinen Gravierung bekannt machte er schließlich davon. Ich glaube, daß es das Beste ist,
Mordbild in der Welt. Um damit anzufangen, das literarische Interesse von das
Geschichte ist praktisch gegangen. Derartig wild ist schreckliche, schöne Frau vielleicht
Judith, wenn Sie wählen,: sie könnte Medea oder Agave oder Salome, sein oder das
Lucrezia Borgia von populärer Phantasie und Donizetti. Die Tatsache ist, sie ist Teil davon
ein Plan, dessen Gegenstand der ästhetische Aspekt des Mordes ist, erwogener Mord,
um eine der schönen Künste. Andrea war fähig, und ich weiß nicht, daß sonst noch jemand
von seinem Tag konnte fähig gewesen sein, Mord in Erwägung rein objektiv zu ziehen,,
mit keinem Gedanken an seine moralischen Verbindungen. Botticelli war dadurch angezündet worden das
Heldentum und die moralische Großartigkeit der besonderen Umstände von ein gegeben
Fall: sie entlang ging mit dem, was richtig dazu gehörte, in sein Bild.
Es gibt hier keines davon. Und Mantegna macht andere Unterschiede darin das
mit beiden von ihnen gemeinsames Feld. Mord, für ihn, existierte nicht im Grunde
in seiner schockierenden Plötzlichkeit; es hielt etwas bestimmteres, ein witchery von
sein eigenes, eine _macabre_-Faszination, ein Rätsel. Lionardo empfand es wenn er
zeichnete seinen _Medusa_; Shelley schrieb es "die stürmische Schönheit entlang
von Terror." So hatte es, für Mantegna, eine einmalige emotionale Gewohnheit, die setzte,
es von von anderem Laster und gab ihm ein positives, merklichen, ästhetischen Wert,
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