Bräunend machte seine Kunst noch nicht, in diesen glühenden Jahren, bereitwillig großzügig. Ein
Gedicht auf Napoleon, der ihn während des Winters sehr davon eingenommen hatte,
1859, cf. Notiz p. 167 unten, wurde verlassen. "Blougram's herrlich und
freundliche Duplizität zog ihn schon an, aber die Analyse von das
aufdringliche Figur von Napoleon wurde ein angenehmes Problem nur zu dem
später von den 'Sechzigern und den 'Siebzigern bräunend, die waren zu erforschen, das
schattige Seelen von einem Guido, einer Miranda und einem Schlamm. Andererseits,
tief als er die Kummer von Italien empfand, war es kein Teil von seinem poetischen
Mission, sie zu singen. Die Stimme einer großen Gemeinde geweckt keine Lyrik
bemerken Sie in ihm, noch machte auf seinem Namensbruch seinen Ärger in dithyrambs.
Staatsangehörigkeit war kein wirksames Motiv mit ihm. Er fühlte sich so scharf wie
seine Frau, oder als Shelley; aber sein Gefühl brach in unregelmäßiger Anspielung hinaus oder
sardonischer Scherz im _De Gustibus_ oder dem _Old Pictures_, nicht in einem _Casa
Guidi Windows_, oder _Songs vor Congress_, ein _Ode zu Naples_, oder ein
_Hellas_. Eine "Ode", die wilde Sachen, durch sein eigenes Konto, ungefähr enthält,
England, er zerstörte nach Villafranca. Es ist nur fein da und
originale Variationen, daß wir das breite einfache Thema schwach davon erkennen,
Italiens Kampf für Erlösung. Der _Patriot_ und _Instans Tyrannus_
beide haben eine Art von Verknüpfung mit der Stelle und der Zeit; aber der eine ist ein
ätzende Satire auf populärer Wankelmütigkeit und dem anderen ein höhnisch
humorvolle Travestie der Verfolgung. Italien wird in keinem erwähnt. Beide
wird davon weit von der lebhaften und teilnahmsvollen Spiegelung entfernt das
nationaler Kampf, der uns in _The Italian in England_ begeistert, und das
dritte Szene von _Pippa Passes_. Dieser "Tyrann" hat nichts, damit zu machen das
Österreicher, den zu ermorden Luigi so begierig war, oder irgendein ander,: überhaupt
|